От авангарда через хрущёвки до эмбиента — как в «Ночь музеев» в Петербурге исследовали «родное»

«Панельки», сформировавшие новый быт 

Краеведческий музей «Невская застава» в этом году привлёк петербуржцев программой про строительство панельных домов. Билеты на все сеансы в рамках «Ночи музеев» здесь разобрали ещё за неделю до начала акции. Места не нашлось даже для проходящего мимо местного жителя, которого привлекли выставленные у музея строительные каски — посетить «Невскую заставу» его пригласили в любой другой день. 

Для вечерних посетителей «Невской заставы» научные сотрудники музея подготовили рассказ о хрущёвках самой популярной в Невском районе серии ОД-6б. Именно такими «панельками» в 1960-х активно застраивалось правобережье Невы, поэтому изучить их снаружи петербуржцам предлагали прямо на месте.

Как рассказала научная сотрудница «Невской заставы», количество подъездов в хрущёвках серии ОД-6б могло варьироваться от четырёх до двадцати, на боковых стенах никогда не было окон, а фасады специально отделывались плиткой, которую сегодня часто заштукатуривают из-за дороговизны реставрации. 

Благодаря массовой типовой застройке многие петербуржцы в 1960-х смогли переехать из деревянных бараков в комфортные квартиры. Однокомнатные в Невском районе выдавали одиноким рабочим Обуховского завода, двухкомнатные — парам с хотя бы одним ребёнком, трёхкомнатные — семьям с разнополыми детьми или петербуржцам с пожилыми родителями.

Переселение в «панельку» давало городским жителям частную жизнь, которой они были лишены раньше — у них появлялись собственные ванные, кухни и спальни. Это же было главным плюсом хрущёвок наряду с простотой и быстротой их строительства, ведь они буквально собирались как конструктор из уже готовых блоков. Однажды на строительство одного из таких домов, по слухам, у рабочих ушло всего шесть дней.

Про минусы серии домов ОД-6б в «Невской заставе» тоже рассказали — в основном жители жаловались на низкие потолки в 2,5—2,7 метра, плохую звукоизоляцию, узкие коридоры и маленькие кухни.

При этом эксперименты с панельным строительством проводились не только в Советском Союзе. Блочные дома были изобретены французами, а уже позже их опыт начали перенимать в других странах, в том числе в Швеции и Финляндии. Но главное, что отличает хрущёвки в России от панельных домов других стран, — элементы интерьера, советского быта. Ковёр на стене, сервант, «урванная» в очередях мебель и предметы с Ленинградского фарфорового завода — именно это делает хрущёвки родными.

Помимо лекционной части, в программе «Невской заставы» была и интерактивная. Сначала посетители должны были найти 11 частей мозаики, спрятанной в одном из залов музея, а затем, надев каски, построить четырёхподъездную хрущёвку… Правда, не настоящую, а миниатюрную, но тоже из готовых частей. На это у команд уходило около 15 минут с учётом времени сбора мозаики для украшения бокового фасада.

К «родному» через конструктивизм

Иное представление темы «Родное» в «Ночь музеев — 2026» представили в Канатном цехе. Участие в акции площадка принимала впервые. 

Точек притяжения посетителей в Канатном цехе было всего четыре. Сразу при входе петербуржцам предлагалось расписать маркерами длинный холст и коллективно создать «Город на бегу». Кураторы точки специально подготовили фотографии конструктивистских зданий, которые можно было бы перенести на полотно, но в основном посетители пользовались собственной фантазией. Холст с коллективно созданным городом будет храниться в Высшей школе экономики. 

Второй точкой притяжения стало место исполнения «Симфонии гвоздя и молотка». Специально для «Ночи музеев» студенты и преподаватели Школы дизайна «Вышки» в коллаборации с музыкантами создали экспериментальный инструмент, отсылающий к истории завода «Красный гвоздильщик». 

Периодически меняясь, артисты в костюмах, вдохновлённых работами советской авангардной художницы Варвары Степановой, на протяжении пяти часов создавали шумовые композиции. Одни играли на гвоздях смычком и щётками, другие использовали компьютерные технологии для создания полутоновых мелодий. 

Правда, экспериментальная музыка близка оказалась не всем. Чтобы послушать симфонию, у точки задерживались в основном молодые люди. Петербуржцы более старшего поколения спустя пару минут наблюдения за перформансом современных музыкантов уходили к другим инсталляциям.

На третьем этаже Канатного цеха в «Ночь музеев» расположилось ещё две точки. Самой оживлённой из них оказалась площадка, на которой проходил мастер-класс по линогравюре. На станке с помощью готовых штампов и краски предлагалось отпечатать на бумаге или портрет фронтмена группы The Beatles Джона Леннона, или портрет рок-музыканта Виктора Цоя, или силуэт Канатного цеха. 

При этом точек с другими мастер-классами по иллюстрации и коллажу, заявленных в программе НИУ ВШЭ, журналисты МР7 не нашли. 

На четвёртой точке посетители Канатного цеха могли поучаствовать в создании инсталляции «Развалины геометрии». Композицию из объёмных фигур артисты со всеми желающими расписывали строчками из стихотворений Иосифа Бродского в реальном времени. 

В рамках «Ночи музеев» в Канатном цехе также можно было посетить постоянную выставку с репродукциями работ художника-архитектора, автора проекта Канатного цеха Якова Чернихова, посмотреть на видеоарт, а по «экскурсионному» билету ещё и подняться на водонапорную башню здания, откуда открывается панорамный вид на Васильевский остров.