Сохранить архитектурную память: как художники исследуют Усть-Славянку и дом Слепушкина

Среди экспонатов — фарфоровые осколки с чёрно-белыми снимками; настенная фотография деревенского дома; фигура человека, на теле которого размещены газетные вырезки с надписью «Усть-Славянка»… 

Усть-Славянка — исторический район в Невском районе города. Там сохранился постоялый двор Фёдора Никифоровича Слепушкина. Слепушкин происходил из крепостных крестьян, но смог стать купцом, а также являлся поэтом-самоучкой. Принадлежавший ему деревянный дом на Славянской улице, 1, построен в 1820-х годах. Здание входит в число объектов культурного наследия регионального значения. Дом не раз горел, его собирались снести в рамках «реновации», вокруг выросли коттеджи и многоэтажные дома. А в 2021 году полуразрушенное здание перешло на баланс музея «Невская застава». 

Чтобы подчеркнуть важность сохранения архитектурной памяти, этот музей прошедшим летом организовал целую междисциплинарную художественную лабораторию.

На протяжении трёх месяцев восемь художников и куратор выставки Юлия Павлова погружались в жизнь Невского района. Они исследовали архивные материалы, беседовали с местными жителями, а также просто гуляли по собственным маршрутам — в поисках того самого «гения места», который с каждым говорит на своём языке и о своём.

Итогом трёхмесячной работы стала выставка, на которой представлены разные медиа: керамика и вышивка, живопись и инсталляция, видеодокументация и саунд-арт. 

В центре зала стоит манекен в футболке с видами Рыбацкого: Славянская улица и Советский проспект. На руках и ногах — газетные вырезки. Стоит «человек» на кирпичах, на которых видна надпись с дореволюционным «ятем»: «Слѣпушкиных». В его руке — весло. Это работа художника Олега Колимбета «Упразднённый».

При работе с архивным материалом он сосредоточился на изучении способов заработка местных жителей. Одним из них служило кирпичное производство: сам Слепушкин был владельцем кирпичной мануфактуры.

— Именно по этой причине основанием для моей инсталляции стал обитый жестяными стропами деревянный ящик, — говорит Олег. — Это увеличенная копия материала для формования кирпичного сырца в Петербурге и окрестностях в XIX и начале XX века. 

Чертежи художник обнаружил в старинном трактате. 

— Ноги моего «Упразднённого» утопают в древесных опилках: большинство усть-славянских домов были деревянными. Поверх опилок лежат обломки старинных кирпичей с клеймами местных производителей. Весло же напоминает о временах речного промысла. Старые петербургские газеты, которыми обклеено тело фигуры, добавляют исторический контекст. На фотографиях, помещённых на футболку, запечатлены снесённые дома. А на лице фигуры — пластина из декоративной стали. Она имитирует водную гладь, по которой плещутся волны: то ли Невы, то ли Славянки, то ли их обеих рек вместе. Кроме того, пластина выполняет роль зеркала. 

Рядом расположены работы других художников. Объект Екатерины Шмелёвой «Частная жизнь» представляет собой снимки Рыбацкого, отпечатанные на фарфоре: здание школы, лодки, велосипеды, повозки с запряжёнными в них лошадьми. В работе Анастасии Иваненковой «По кирпичикам» выделяется красочное объявление «Берегите школу, её строили крестьяне села Рыбацкое на свои деньги». Дарья Иукканен же показывает жизнь района «Через документ» — так и называется её инсталляция. На керамике читаются обрывки фраз: «В соответствии с пунктом…», «Объекта культурного наследия…», «Группа тополей». 

А за экспонатами, на заднем фоне плещется Нева, ведь экспозиция располагается в выставочном зале Музея современных искусств имени Сергея Дягилева СПбГУ на набережной Лейтенанта Шмидта.

Где: набережная Лейтенанта Шмидта, 11/2

Когда: понедельник — пятница, с 10:00 до 17:00, до 19 декабря