«Левиафан проголодался» — для кого в Петербурге создают новые комиксы

— О чём ваш комикс «Левиафан проголодался»? 

— «Левиафан проголодался» — это история, вдохновленная настоящим мастером ужасов и безумия — Говардом Лавкрафтом. Пожалуй, он мог бы написать нечто подобное.

Старый моряк решает в непогожий день отправиться в море. Его проглатывает огромный морской зверь Левиафан. 

И они рассказывают, что в этом мире тоже существует рассвет, смотреть на который — смертельно опасно.

Эта книга — один из серии, в рамках которой мы выпускаем драматические, серьезные комиксы. Эта история — взрослый, неторопливый разговор о важном. Важном и близком каждому из нас. Даже если это просто история о моряке и гигантском морском звере Левиафане.

— Как появилась идея «Левиафан проголодался»? Долго ли создавался этот комикс? 

— Пожалуй, точку отсчета создания идеи поставить трудно. Вероятно, идея — это смутное смешение атмосферы книг Лавкрафта и легенд о Левиафане. Сценарий был написан в начале 2023 года, начали работать над производством в июле, к октябрю комикс был готов. Небольшая подготовка (в течении которой создали еще несколько рисунков специально к рекламной кампании), и наконец прямо сейчас — время, когда мы готовы представить его на суд читателя. 

— Расскажите про авторов «Левиафана».

— Нас двое. Я — Сергей Даровский, в прошлом режиссёр, ныне руководитель творческого объединения PROстранство. Для «Левиафан проголодался» я выступил автором сценария и выпускающим редактором. Художник Ольга Лаврентьева, титулованный комиксист России, получившая немало наград, создавала всю красоту этой работы. 

Если говорить о тандеме, то это первая работа в таком составе. Если в целом, то у нас уже выходили комиксы, заслужившие определенную популярность, например, киберпанк-триллер «Биороиды», обрел немало поклонников. Это оказалась знаковая работа для всего объединения. 

— Уже не первый раз слышу, что комиксы в России — это редкость, что они «начали появляться». Но разве лубочные картинки до революции или картинки в журнале «Крокодил» не были комиксами?

— Да, конечно! В принципе, всё визуальное повествовательное искусство можно назвать комиксами и не ошибиться. Но на данный момент само понятие графической новеллы (будь то комикс, манга, BD, вебтун…) стало сильно другим. 

Современный комикс и другие виды графических новелл стали много больше, норма теперь — многотомное повествование. И авторы обращаются при этом к разнообразной аудитории, от детской (семейной) до сугубо взрослой. Если можно так выразиться, жанр комикса вырос из детских штанишек, стал взрослее.

— Да и сейчас можно найти уже довольно много российских комиксов для подростков или взрослых, этот жанр осваивают музеи (например, комикс Эрмитажа). Разве нет? 

— Еще десять лет назад авторский комикс был уделом энтузиастов. У нас в Петербурге давно действуют два кружка, посвященных комиксам и манге. Но это всё равно очень небольшое количество людей. Можно даже сказать, что это была субкультура. Теперь она стала проникать в привычный культурный код. Люди смотрят фильмы по комиксам. Аниме, снятое по манге, идёт по телевизору, и это становится нормой. Именно сейчас графические новеллы находятся в начале своего подъема, в любительское движение стали приходить гиганты издательской индустрии. Впереди ещё много лет развития, но начало положено. 

— Слышала мнение от человека «постарше»: «Ну да, нарисовали картинок — вот и книга, а так была бы брошюрка на 10 страниц. Писать-то не могут». Давайте объясним, почему комикс, а тем более графический роман — это не просто про «картинок нарисовали».

— Любое искусство обращается к воображению человека. Книга предлагает читателю целиком сконструировать мир в своей голове. Но что если автор хочет передать свое видение мира? То, что у него в голове? Графическая новелла — отличный выход. 

Разница состоит в том, что на фильм со спецэффектами и дорогущими актёрами денег, пожалуй, не хватит, а комикс позволяет воплотить любые фантазии за разумные средства. Как говорят — бумага всё стерпит.

— Есть ли, на ваш взгляд, какие-то особенности комиксов в России?

Наверное, какой-то особый стиль, который можно было бы назвать своим отдельным словом, ещё не сформировался. 

Возможно, драматургия, особенности повествования, характеры героев, паттерны поведения, место действия. Это части нашей с вами действительности, и они тоже проникают в российский комикс.

— Ещё одно мнение: комикс — это легковесный жанр. Но ведь комиксы уже давно не только про супергероев или весёлые истории. Какие истории, проблемы можно показать через комикс? Может быть политический комикс? А про современные события в России?

— Мне кажется, что актуальные событие невозможно полностью оценить «в моменте». Любое событие требует изучения, а сделать это возможно только спустя время. Оглядываясь назад, можно увидеть истоки события, найти предпосылки, оценить последствия. Если можно так сказать, увидеть всю картину истории. Это можно сказать не только о политике, а в целом о жизни общества или человека. Наверное, сделать комикс о каком-то значимом историческом событии мне было бы интересно.

— По вашим ощущениям, насколько этот жанр востребован читателем сейчас? И если востребован — то кем? Кто читает комиксы? 

— Дело в том, что все визуальные новеллы, как другие виды искусства, вполне себе делятся по аудиториям, к которым обращаются. Например, романтические комедии, скорее, будут читаемы девушками, а брутальный киберпанк — суровыми юношами. В России сейчас происходит проникновение во все возможные аудитории. Это процесс первичного роста. На данный момент графические новеллы больше востребованы у подростков и людей немногим постарше. Большинство выпускаемых комиксов, манги и так далее обращены именно к ним. Поэтому нам сложнее найти своего читателя, так как мы обращаемся к более взрослой аудитории.

реклама

ИП Воробьев Сергей Александрович
ИНН: 781630368772
erid: 4CQwVszH9pWvK5txhUj